2026 年 1 月 10 日刊 | 總第 4207 期
當(dāng)下的劇集行業(yè)，面臨著諸多挑戰(zhàn)。
微短劇的強(qiáng)勢(shì)分流、審美與科技的加速迭代，再加上創(chuàng)作端資金與創(chuàng)新的雙重承壓，給劇集行業(yè)帶來(lái)了一種前所未有的集體焦慮。
但在這一背景下，總臺(tái)電視劇卻逆勢(shì)而上，化被動(dòng)為主動(dòng)。作為電視劇第一播出平臺(tái)，它以國(guó)家臺(tái)的擔(dān)當(dāng)牢牢把握價(jià)值導(dǎo)向，更在客觀上穩(wěn)固了長(zhǎng)劇市場(chǎng)的基本盤(pán)，發(fā)揮了定海神針的作用。
在昨日舉行的 2026 "大劇看總臺(tái)"電視劇片單發(fā)布活動(dòng)上，中央廣播電視總臺(tái)編務(wù)會(huì)議成員薛繼軍在致辭中分享了一組提振人心的數(shù)據(jù)：
" 2025 年，總臺(tái)首播劇集互聯(lián)網(wǎng)有效播放總量突破百億，微博相關(guān)話題閱讀量超 200 億，總臺(tái)大劇屢屢成為貫通大小屏、全民追看、全網(wǎng)熱議的文化現(xiàn)象。"
這證明，即便在大盤(pán)承壓的當(dāng)下，總臺(tái)依然堅(jiān)守著劇集的價(jià)值高地，以精品力作回應(yīng)時(shí)代、凝聚人心。
作為行業(yè)風(fēng)向標(biāo)，這場(chǎng)發(fā)布活動(dòng)不僅用亮眼的數(shù)據(jù)為動(dòng)蕩的行業(yè)提供了定力，還用一份沉甸甸的片單及其作品背后的創(chuàng)作邏輯，為迷茫的從業(yè)者提供了一種稀缺的治愈力。
站在"十五五"規(guī)劃開(kāi)局的新起點(diǎn)，總臺(tái)用四個(gè)維度錨定了 2026 年的劇集航向：聚焦重大主題、扎根生活沃土、厚植文化根脈、激發(fā)創(chuàng)新活力。
在這個(gè)充滿不確定性的周期里，總臺(tái)正是通過(guò)這種持續(xù)、系統(tǒng)的大劇布局，回應(yīng)了那個(gè)縈繞在行業(yè)心頭的天問(wèn)：
究竟什么樣的故事值得被反復(fù)講述？什么樣的表達(dá)能夠穿越周期？什么樣的創(chuàng)作才值得被長(zhǎng)期投入？
劇集價(jià)值雙向連接
2026 年"大劇看總臺(tái)"的片單，涵蓋 55 部長(zhǎng)劇和 3 部精品短劇，分為"時(shí)代脈動(dòng) · 萬(wàn)千氣象""信仰之光 · 熱血豐碑""自強(qiáng)不息 · 追夢(mèng)人生""人間煙火 · 社會(huì)鏡像""千年華章 · 東方神韻""短章精萃?劇耀風(fēng)華"六大內(nèi)容板塊。
若以一句話概括總臺(tái)的劇集審美，那便是堅(jiān)持政治性、藝術(shù)性、社會(huì)反映與市場(chǎng)認(rèn)可度的高度統(tǒng)一，全力打造具有示范意義的精品力作，為行業(yè)樹(shù)立價(jià)值引領(lǐng)與品質(zhì)標(biāo)桿。
尤其是站在"十五五"規(guī)劃的開(kāi)局之年，總臺(tái)為劇集創(chuàng)作提供了一套明確的解題思路：
在時(shí)代表達(dá)與市場(chǎng)需求之間構(gòu)建平衡，既要時(shí)代的音量，也要市場(chǎng)的流量。通過(guò)重新整合時(shí)代議題、創(chuàng)作表達(dá)與觀眾共鳴，最大限度地釋放電視劇的整體價(jià)值。
比如，國(guó)安劇《交鋒》，將維護(hù)國(guó)家安全與兩岸局勢(shì)的時(shí)代命題，深度融入橫跨二十年的隱蔽戰(zhàn)線交鋒與師徒命運(yùn)糾葛之中，既以國(guó)家安全的攻防較量呼應(yīng)了時(shí)代需求，又以驚心動(dòng)魄的類型化敘事滿足了市場(chǎng)的審美訴求。
航天題材劇目《天望》展現(xiàn)北斗人在黨中央領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)揚(yáng)"自主創(chuàng)新、開(kāi)放融合、萬(wàn)眾一心、追求卓越"的新時(shí)代北斗精神。
《云端守邊人》將邊疆安寧與家國(guó)情懷的時(shí)代重任，投射于三代軍人在極境之地的熱血堅(jiān)守之中，回應(yīng)著當(dāng)下"寸土必爭(zhēng)"的邊防態(tài)度和時(shí)代情緒。
再比如，《生命樹(shù)》直面環(huán)保這一宏大命題，將其具象為帶有熱血質(zhì)感的現(xiàn)實(shí)主義群像敘事，既在某種程度上呈現(xiàn)了應(yīng)對(duì)環(huán)保問(wèn)題的"中國(guó)方案"，也以極致的戲劇張力和頂級(jí)的制作陣容回應(yīng)了市場(chǎng)的精品期待。
除此之外，還有更多聚焦于具體的社會(huì)肌理與行業(yè)變革的劇集，它們致力于在稅務(wù)、醫(yī)療、實(shí)業(yè)等垂直領(lǐng)域的深耕中，尋找時(shí)代精神與大眾情緒的共振點(diǎn)。
從《谷雨》對(duì)稅務(wù)安全的雷霆捍衛(wèi)，到《重器》對(duì)司法變革的深沉回望，再到《醫(yī)生榮譽(yù)》對(duì)生命倫理的極致叩問(wèn)，以及《狂流》對(duì)實(shí)業(yè)興邦的激蕩書(shū)寫(xiě)，這些大劇精準(zhǔn)捕捉了不同維度的社會(huì)脈搏，將嚴(yán)肅的時(shí)代議題轉(zhuǎn)化為引人入勝的熒屏華章。
一邊回應(yīng)時(shí)代議題，一邊滿足市場(chǎng)訴求，這種雙向連接的創(chuàng)作邏輯，無(wú)疑滿足了總臺(tái)對(duì)價(jià)值和品質(zhì)的雙重堅(jiān)守，為國(guó)產(chǎn)劇的提質(zhì)升級(jí)錨定了確定的坐標(biāo)。
內(nèi)容創(chuàng)作雙向延展
如果說(shuō)主流導(dǎo)向與大眾審美同頻的劇集價(jià)值需要堅(jiān)守，那么什么樣的故事值得被反復(fù)講述呢？
總臺(tái)給出的答案是，既要向史回望，在歷史縱深中構(gòu)建文明的影像譜系；也要向下扎根，在泥土芬芳中書(shū)寫(xiě)生生不息的人民史詩(shī)。
向史回望，首先是用超前的策劃合理調(diào)配行業(yè)資源，部署重大主題創(chuàng)作。
如 2026 年是長(zhǎng)征勝利 90 周年，總臺(tái)策劃的兩部重磅力作《偉大的長(zhǎng)征》和《星火征途》，前者是恢弘的全景史詩(shī)，以中央紅軍長(zhǎng)征為主線，全面反映了從紅軍第五次反"圍剿"失敗，到紅一、紅二、紅四方面軍和紅二十五軍在中共中央領(lǐng)導(dǎo)下先后實(shí)施戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，經(jīng)歷了艱苦卓絕的長(zhǎng)征，最終取得勝利的歷史過(guò)程。
后者則另辟蹊徑，將戲劇張力聚焦于"懋功會(huì)師"后的路線之爭(zhēng)，譜寫(xiě)了一段久久傳唱的民族團(tuán)結(jié)之歌。
這既是一種"全景 + 切片"的組合拳，也在某種程度上對(duì)應(yīng)著歷史的深度與精神的廣度。兩者一經(jīng)一緯，共同構(gòu)建起長(zhǎng)征精神的當(dāng)代影像坐標(biāo)。
{jz:field.toptypename/}其次在古裝與文化題材賽道，總臺(tái)則展現(xiàn)出一種構(gòu)建"中華文明影像譜系"的宏大視野。
一是借古喻今，重現(xiàn)中國(guó)歷史上精神文明的恢弘氣象。
《大漢賦（武帝篇）》與《大唐賦之破陣樂(lè)》讓觀眾在漢唐盛世的磅礴氣象中，觸摸到中華民族昂揚(yáng)向上的精神脊梁。
二是通過(guò)解碼中國(guó)歷史延續(xù)不斷的內(nèi)在邏輯，挖掘制度文明的深厚底蘊(yùn)。
無(wú)論是《太平年》跳出傳統(tǒng)權(quán)謀邏輯，通過(guò)吳越王錢(qián)弘俶"納土歸宋"的抉擇探討和平統(tǒng)一的價(jià)值，還是《風(fēng)禾盡起張居正》聚焦萬(wàn)歷新政，體現(xiàn)改革者"愿以深心奉塵剎"的抱負(fù)擔(dān)當(dāng)與實(shí)干精神，金沙電玩城app下載都能引發(fā)觀眾對(duì)歷史規(guī)律和社會(huì)發(fā)展的思考。
與此同時(shí)，總臺(tái)也將目光投向了極具東方美學(xué)的偉大工程和生活文明。
以《靈渠》為代表的作品，聚焦對(duì)于中國(guó)南北交融具有重大決定性意義的人工水利工程，不僅展現(xiàn)了先民鬼斧神工的匠心與智慧，更深刻揭示了重大工程在促進(jìn)民族融合中的歷史作用。
值得一提的是，在生活文明的呈現(xiàn)上，總臺(tái)也用作品形成矩陣，打通了古今對(duì)話的文化通道。
《禎娘傳》夢(mèng)回大明徽州，以古典筆觸描摹李禎重塑墨業(yè)的女性傳奇。而《種墨園》和《宋紙迷蹤》則將鏡頭拉回當(dāng)下，分別講述現(xiàn)代人守護(hù)宣紙傳承的匠心與追回流失宋代文書(shū)的驚心動(dòng)魄。
向下扎根，則是在歲月的縱深里尋找確定的溫暖。
這批劇集也展現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的回望姿態(tài)。由高滿堂編劇、劉江執(zhí)導(dǎo)的《家有七郎》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)北方小鎮(zhèn)，透過(guò)七兄弟在改革開(kāi)放初期至新世紀(jì)初的命運(yùn)分野，展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代價(jià)值觀的碰撞。
而《好好的時(shí)光》《冬去春來(lái)》《生逢其時(shí)》等年代大劇，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)上世紀(jì) 70 年代以來(lái)的社會(huì)變遷，都在強(qiáng)調(diào)一種"把日子縫結(jié)實(shí)"的生存韌勁，意在用過(guò)去的奮斗史來(lái)溫暖當(dāng)下的觀眾。
用影像承載文明的重量，用回望撫慰當(dāng)下的人心，總臺(tái)片單里這種雙向延展、縱橫交織的內(nèi)容布局，無(wú)疑就是對(duì)好故事標(biāo)準(zhǔn)的直觀詮釋。
類型形態(tài)雙向進(jìn)化
透過(guò)這份片單，我們還能清晰看到總臺(tái)在長(zhǎng)劇題材類型和作品業(yè)態(tài)上的創(chuàng)新之道。
在長(zhǎng)劇領(lǐng)域，《三體：大史》和《群星》，延續(xù)著自《三體》成功以來(lái)，用中國(guó)方案講述未來(lái)故事的文化自信，在視覺(jué)奇觀之外，將東方哲思和人類命運(yùn)共同體的宏大價(jià)值觀，深度植入對(duì)宇宙深空的叩問(wèn)之中，讓科幻題材跳出了西方語(yǔ)境的主導(dǎo)。
其中，《三體：大史》作為《三體》衍生劇，在尊重原著的基礎(chǔ)上補(bǔ)全世界觀，為改編難度大、開(kāi)發(fā)周期長(zhǎng)的科幻 IP 提供了一個(gè)全新的改編思路。
《群星》將人類命運(yùn)共同體的宏大價(jià)值觀投射于破解外星謎團(tuán)的征途之中，有望為劇集市場(chǎng)帶來(lái)更廣闊的故事視野。
而在短劇這一風(fēng)口賽道上，總臺(tái)憑借位勢(shì)優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，更顯降維打擊的意味。
正在熱播的總臺(tái)首部原創(chuàng)精品短劇集《奇跡》，通過(guò) 15 個(gè)獨(dú)立故事，回應(yīng)了科技創(chuàng)新、智慧城市、援藏惠農(nóng)等時(shí)代主題，也回返了深交所開(kāi)市、國(guó)貿(mào)中心建設(shè)、紅樹(shù)林保護(hù)等歷史現(xiàn)場(chǎng)，示范了何為有態(tài)度、有價(jià)值的精品短劇集。
接下來(lái)，總臺(tái)還將推出三部精品短劇。
《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》集返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)和治愈愛(ài)情等元素于一身，《峨眉》將懸疑探案置于香火浸染的峨眉山水之間，《百年相遇》透過(guò)跨越時(shí)空的對(duì)話，彰顯民族企業(yè)"堅(jiān)守實(shí)業(yè)、勇立潮頭"的傳承內(nèi)核。
這意味著，面對(duì)短劇市場(chǎng)的野蠻生長(zhǎng)與同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，總臺(tái)沒(méi)有選擇盲目跟風(fēng)，而是打出了一套精品化與產(chǎn)業(yè)化的組合拳。
更值得關(guān)注的是，"創(chuàng)新創(chuàng)造"總臺(tái)精品短劇創(chuàng)作大會(huì)的啟動(dòng)。
這一項(xiàng)目的目標(biāo)是，以"創(chuàng)新創(chuàng)造"為內(nèi)核，通過(guò)高強(qiáng)度、實(shí)戰(zhàn)化、短周期的創(chuàng)作營(yíng)模式，快速孵化一批具有"新大眾文藝"品格的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。依托總臺(tái)專業(yè)資源與深圳產(chǎn)業(yè)支持，以大師課集訓(xùn)為核心起點(diǎn)，輔以后續(xù)的創(chuàng)作期、集中評(píng)審，直接推動(dòng)優(yōu)質(zhì)樣片產(chǎn)出，并為總臺(tái)大屏及互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)打造新銳力量創(chuàng)作的精品內(nèi)容，為短劇新賽道的高質(zhì)量發(fā)展筑牢基礎(chǔ)。
這說(shuō)明，總臺(tái)正在構(gòu)建一個(gè)從人才發(fā)掘、內(nèi)容孵化到全媒體傳播的短劇新生態(tài)，它不僅要在內(nèi)容創(chuàng)作上發(fā)揮引領(lǐng)作用，更要在劇集業(yè)態(tài)的豐富和延展中搶占先位。
此外，總臺(tái)的引領(lǐng)性還體現(xiàn)在對(duì)行業(yè)生態(tài)的深度整合上。
CMG 中國(guó)電視劇年度盛典晚會(huì)已成功舉辦三屆，不僅在行業(yè)內(nèi)有著廣泛的影響力，也在大眾心目中建立起了"劇圈春晚"的印象，成為充分彰顯國(guó)家主流媒體引領(lǐng)力、影響力的年度影視盛會(huì)。
目前，CMG 第四屆中國(guó)電視劇年度盛典已在籌備當(dāng)中，將于馬年大年初一在 CCTV-1 黃金檔播出。
活動(dòng)上宣布，本屆年度盛典將落地珠海，將通過(guò)打造涵蓋主題音樂(lè)會(huì)、灣區(qū)采風(fēng)及創(chuàng)作座談在內(nèi)的多元活動(dòng)矩陣，不僅實(shí)現(xiàn)影視創(chuàng)作與城市文旅的深度融合，更構(gòu)建起一個(gè)資源聚合、聲量共振的主流價(jià)值傳播共同體。
這是總臺(tái)送給全國(guó)觀眾的一份新春文化大禮，也是"央地協(xié)同"模式的又一落地實(shí)踐。通過(guò)與珠海的戰(zhàn)略合作，總臺(tái)致力于打造一場(chǎng)兼具藝術(shù)高度與城市溫度的影視盛典，讓電視劇的文化魅力在灣區(qū)的山海風(fēng)情中綻放新的光彩，共同書(shū)寫(xiě)中國(guó)電視劇高質(zhì)量發(fā)展的嶄新篇章。
結(jié)語(yǔ)
縱觀這份涵蓋六大板塊的年度片單，我們看到了一個(gè)有機(jī)生長(zhǎng)的內(nèi)容生態(tài)。
總臺(tái)正是通過(guò)這種系統(tǒng)化的創(chuàng)作布局，將時(shí)代議題的高度、創(chuàng)作表達(dá)的銳度與觀眾共鳴的熱度重新整合，最大限度地提升著電視劇的整體價(jià)值，從而完成對(duì)行業(yè)的持續(xù)引領(lǐng)。
文合時(shí)而著，詩(shī)合事而作。
在行業(yè)充滿不確定性的當(dāng)下，總臺(tái)這份經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的方法論和價(jià)值坐標(biāo)，不僅回答了"行業(yè)要怎么做"，更明確了"我們?nèi)ハ蚝畏?。對(duì)所有影視從業(yè)者而言，這便是此刻最需要的定力與治愈力。
2026 年中央廣播電視總臺(tái)電視劇片單
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【文 / 許心強(qiáng)】
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